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在灯罩里点上蜡烛，蜡烛透过藤条编就的灯罩缝隙透出来，形成明暗不一的光斑，自带光影效果，特别好看。

花船河灯是在造型上下了功夫。

先把河灯的底托做成小船的形状，然后用绢布剪裁成为的各色小花按照插花的审美，弄成一艘花船，既能浮起来，又有了插花艺术的观赏性，十分别致。

做完两盏河灯之后，邬声试了一下效果，感觉还不错。

哪怕再不喜欢他，导演也会看在这两盏别出心裁的河灯，给他一点钱……吧？

……

自打古装悬疑剧《天极诡案录》开机以来，执导该片的青年导演姚松青可以说是诸事不顺。

先是意向中的主演以档期太忙拒绝他的邀约，之后定下的主演又被狗仔爆出私生活混乱的丑闻，好不容易终于定下一位安安静静不作妖的主演，可以开机了，道具组这边又问题频出。

如果拍的是其他的剧也就算了，偏偏是悬疑剧。如果想要做好，必须得万分谨慎地考虑道具摆放，做到不穿帮的同时，用画面构图和台词引导，带领观众的情绪沉浸式代入剧情，进行推理。

所以，在道具这一点上，万万不能马虎。

就像上一场戏，那一百盏河灯，就是肩负着讲述剧情重任的重要道具。

重任有二。

一：让剧中主CP的感情升温。

小桥流水放河灯，放河灯时手指间轻微的碰触，抬眼对望时，双方瞳仁里倒映着对方的身影，与满江灯火煌煌相映。

放出的两盏河灯就像是两个主角的化身，在现在电视剧不允许拍过分亲密的桥段的审查环境下，让两盏河灯追逐打闹，一起被水打湿一下，多容易在过审的同时，给观众们拍一点他们爱看的东西啊！

尽力了，导演真的尽力了。

二：为主角后面追查到凶手埋下伏笔。

按照《天极诡事录》原著中的世界观，花灯节晚上市民被允许在河里放灯，河灯顺着河流往下飘，从上游出现在下游，大概需要一天的时间。

当河流的下游出现河灯时，也就说明，时间距离花灯节已经过去一天。

故而，自称花灯节夜晚在河流下游洗衣，还捡到过河灯的犯罪嫌疑人撒谎了。

那是个外乡人，不知道临安城的灯都要到上游放，以博一个力争上游的好彩头，急于用细节来修饰自己的谎言，反而很快露了马脚。

这里，是该剧情单元，剧情上的高潮与突破点。

姚松青本来是打算给到灯笼一个特写，好给到观众一点印象，后面揭秘的时候，再一次用到这个镜头。

这样，两次特写镜头，剧情应该就很方便观众理解了。

或者，想给观众推测剧情构造一点难度，给他们增加一点解谜的乐趣的话，他可以借用灯笼，在剪辑上用到一点蒙太奇的手法，混淆掉时间线。

姚松青刚毕业没多久，第一次做执行导演，虽然只是个小网剧，但他很重视，想法很多，很想大展拳脚。结果，出师未捷身先死，这才拍到第一个单元剧就让他碰了壁。

现在呢？怎么弄？灯笼进了河，比组里拨给道具用来采购的钱消失得还快。环保局没来找他，说他污染环境就已经是够幸运了。怎么拍特写？

找人弄特效吗？

特效可没有实物道具的质感。

但廉价的实物道具，也没有什么太好的质感。

姚松青简直要头秃了。

难道他真的要放弃拍特写镜头吗？

“哎。”姚松青看着昨天拍下来的那些原始素材，狠狠抓了下头发。

“姚导，您又不要你的头发啦？”乔智和邬声打完电话，刚从外面走回来，就看见缩在电脑后的姚松泉一脸怨念地叹着气，“还在想灯的事？”

姚松泉回以更重的一声叹