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第 41 章 伟大的梦【含補更】(1 / 2)

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【一更】

在阿德瑞娜毫无预兆的出场后,部份已经分了心的观众再次集中精神观看电影,兴趣浓厚地看看毕卡索的情人是个什么样的女子。

盖尔有点拘束的把双手交叠在身前,不难看出他在紧张,但还是鼓起勇气的问阿德瑞娜:“你真的喜欢小说的开头吗?”

坐在沙发上阅读着报纸的阿德瑞娜抬头,对他露出微笑:“我一直很喜欢以前的事物。”

盖尔来了兴致,他在阿德瑞娜面前坐下,向她诉说自己出生得太晚了,阿德瑞娜也表示同意——这就有意思了,盖尔是21世纪的人,他觉得自己出生得太晚了,他应该要在20世纪出生的;阿德瑞娜就是个20世纪的人,可就连身处于盖尔心中的“黄金年代”的她也觉得自己生错时代了?

敏锐的影评人们抓住了这个讯息,没有意外的话这就是贯穿全戏的主题思想了。

阿德瑞娜说起了自己对“美丽年代”的巴黎的向往,神情简直跟盖尔谈论20年代时简直如出一辙——目光炽热得像在发亮,语气充满美妙的赞叹,彷佛在幻想自己身处其景,坐在路边的小亭子里,看着人们从马车下来,进入富丽堂皇的餐厅。

从她的表情就能感受到她对那个年代的热爱,原来在美艳的外表之下她还有着一颗崇拜美好事物的纯粹的心,这样的她显得纯真简单,不只是一位只会卖弄风情、用魅力迷倒男士的美人,也有自己的抱负和梦想。

盖尔视1920为黄金年代,阿德瑞娜则视19世纪末至一战爆发前的那段繁荣时光为黄金年代,他们二人都对“GoldenAge”有不同的见解,埋下了一个小小冲突,不出意外的话这个冲突很可能就是造成二人日后出现分歧的原因,莱克想着。

当盖尔问到阿德瑞娜跟毕卡索在一起多久时,她回以一句“抱歉?”,但是他们都看得出她并非听不清楚,只是不想回答而已。很明显,这场对话是阿德瑞娜在主导,她一个眼神就让盖尔转移了话题,她很擅长于利用强大的魅力令自己永远在占上风,而盖尔只能跟着她走。

他们都明显感觉到盖尔被阿德瑞娜吸引了,但是别忘了他可是有未婚妻的呢,两人会发展出感情线吗?

阿德瑞娜虽然避开了跟毕卡索在一起多久的问题,但也向盖尔透露了自己的过去,包括来到巴黎的原因以及跟几位画家的感情史。她一边说话一边漫不经心地抽烟的模样性感极了,浓浓的法兰西风情快要从屏幕里溢出来,一双蓝眸像是要把你吸进去似的,一个不留情就会身陷其中而不自知。

再一次的,观众忍不住为阿德瑞娜的美貌赞叹,他们都在外面见过海瑟·米歇尔本人,当时只觉得她很高级很美,更多的是一种欣赏——坐在影厅里面的都是业界人士,他们什么明星没见过?海瑟·米歇尔也许在普通人眼里是女神,但对于天天跟明星打交道的影评人、制作人、导演等人来说,她再美都很难撼动到他们的心,在好莱坞美貌不过是一张入场劵罢了。

然而,大银幕上的海瑟·米歇尔是一种更高层次的存在,会让那些专业人士为她神魂颠倒。不过是隔了一道屏幕,其分别就像二次元和三次元一样,你还能在现实的她身上找到一点小缺点,可能是嘴唇不够丰满,或者鼻梁不够直,可是一旦她出现在镜头里,你会忽略她的所有缺点,让观众跟她一起全心全意地投入到角色里面。

至于她作为已婚的毕卡索的情人却又跟海明威调情一事,观众一点都不觉得奇怪,像她这样的美人能迷倒几个画家实在是人之常情——人们总是认为以前的年代很保守,这其实也不一定是对的,那些文豪及画家的私生活都颇为混乱,像毕卡索这样有几个情人的,还有那些上流社会的夫妇在暗地里各自寻喜之类的事情比比皆是,那时候的人的道德底线更低,表面保守私下却玩得很开。

能跟历史上好几位着名画家有过一段情——巴勃罗·毕卡索、乔治·布拉克(法国立体主义画家与雕塑家)、阿梅代奥·莫迪利亚尼(意大利的表现主义画派代表艺术家)……在盖尔这个现代人看来是很不可思议的,阿德瑞娜本人却不以为然,她说得太轻描淡写了,观众都不认为她是故意去勾引谁,不过是逢场作戏罢了,她从容地游走在男人之间,也许她伤心过,但是她也享受着,美眸里流露出一点怀念。

相比之下她提及“美丽年代”时情绪更丰富,好几个代表性的画家加起来都及不上她对那个年代的喜爱。人总是对得不到的东西有无尽的幻想,盖尔是如此,阿德瑞娜也是如此。

这是一幕几分钟的对戏,对白冗长,却一点都不让人感到沉闷。通常到了电影的中段,观众的注意力都没有起初那么集中,但是莱克·史考特左看右看,发现大家都聚精会神地盯着大银幕,没有一人是分心的,甚至有的人光顾着看她的脸,专注得脑袋都自动过滤了声音,明显已经没在听对白了。

噢,还有派翠克——莱克偷瞄到这位不久前才斩钉截铁地说“她只有一副皮囊”的影评人正在目不转睛的盯着屏幕,忍不住在心里窃笑。

“海明威很有魅力吧?我喜欢他的作品。”她声音轻柔,像一根羽毛在抚摸你的心房,会使人心头一软,引出无限柔情。

噢,看来她对海明威产生兴趣了,变心变得可真快啊——观众在心里打趣道。

尽管阿德瑞娜是个看似三心两意的女人,但也许是一切在她美丽的外表下都微不足道,又或者是观众的道德标准似乎随着盖尔的穿越而降低,在一部背景发生于现代的电影里,这样一个到处留情的角色可能会被人唾弃,可是在1920年代,一切又好像合理起来。

能让观众暂时忘记现实,说明这部电影的确有魔力,《午夜巴黎》带他们来到一个世纪之遥的巴黎,在座的所有人都是旅行者,而人在旅行的时候总是会去尝试一些平时不会做的事情不是吗?

‘她在性感和天真烂漫之间抓住了重心,如果这个角色光有美貌,又当过那么多的画家的情人,即使在那个年代是很平常的事,难免也会在观众心里被打上s

luttag,但她适当地展现了角色不同的一面,用两层性格塑造出阿德瑞娜的表面和内在,令人产生共鸣……’

派翠克刚才萌生了这一段想法,马上又徒然惊醒——他在想什么?他居然在肯定海瑟·米歇尔的演技?

……好吧,即使是他也不能否认这女孩是有着一点演技的,哪怕这是个很直白的角色,没什么复杂的情绪在其中,她都完成得十分出色,甚至是熟练过头了,而且她和欧文之间的化学作用很不错,原因在于两人的演技都很自然,她把欧文的情难自禁引导出来了,与其说盖尔被阿德瑞娜的美貌吸引了,倒不如说欧文被海瑟的魅力镇住了。

阿德瑞娜的出场带如了观众一点刺激,他们越发的期待之后的发展———或者说,期望见到阿德瑞娜的再次登场。

盖尔神不守舍的回到酒店,观众能从他飘忽的脚步看出他正在回味这一晚,甚至是有点在怀疑自己是不是在做梦。他回到房间躺上床,在夜里干巴巴的瞪着眼睛,像个神经病一样跟自己碎碎念:“我是盖尔·彭德,我刚才跟海明威和毕卡索一起……我是帕萨迪纳的盖尔·彭德,大一英语不合格,小小的盖尔拿起他的小说给斯泰因过目……哦还有那个姑娘,真是太可爱了……”

——他的未婚妻甚至就在旁边熟睡着呢!在一片轻笑声之中,画面一转,影厅又走进了白天的巴黎里,盖尔跟伊内兹还有保罗去了美术馆参观,保罗像个导游一样胸有成竹的介绍着不同的画作,盖尔想插嘴却遭到伊内兹的阻止——噢,可怜的盖尔……

好巧不巧的,他们来到毕卡索为阿德瑞娜画的画像前面,保罗又摆出了那副专家的姿态去歌颂这幅画,说这画很成功云云……观众都要猜到盖尔要做什么了——他昨晚还亲眼见到毕卡索跟斯泰因在讨论这幅画作呢!

果不其然盖尔马上就反驳,指出这幅画其实是一次失败的尝试,毕卡索并没有捕捉到画中人的神绪,相反,他把她画得太过火了,但又一次地,众人都不相信他,只当他在胡言乱语,这从他们脸上的嫌弃就能看出来——他们甚至都不打算掩饰。

接下来伊内兹跟父母在餐厅里用餐,盖尔本人则不知道跑去哪了,父母一直在抱怨着他,甚至怀疑盖尔在搞外遇,于是观众们便看见了伊内兹父亲去拜托私家侦探调查盖尔的一幕。

阿德瑞娜暂时都没再出现,派翠克逐渐投入在电影的细节之中,他摸着下巴思考:这种对中阶级生活的冷嘲热讽在伍迪·艾伦的电影很常见啊,他们的婚姻不快乐,所以第一时间就觉得盖尔出轨了。

而盖尔本人正在做什么呢——正在舞池里狂欢。

【二更】

在《了不起的盖茨比》里,主角盖茨比每个周末都会在城堡里举行盛大的派对,而现在盖尔也身处“盖茨比”——的派对中,他看起来玩得不亦乐乎,悠然自得的模样跟白天在美术馆里简直判若两人,每每他回到20年代,整个人都鲜活起来。

盖尔见到阿德瑞娜,主动上前招呼——观众都是眼前一亮,

黑发美人穿着一件白色的小洋装,比上次的黑色礼服少了分神秘迷人,却多了分甜美可人。

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